发布日期：2025-03-07 16:31 点击次数：160
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✦ 北美巡演票房爆好
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著名钢琴家李云迪的莫扎特作品，经过去年在欧洲19城的巡演以及今年初日本4城巡演、1月的北美四城巡演，当然早已为乐迷所熟知。
他携手华纳古典全球发行的新专辑《李云迪莫扎特奏鸣曲计划-萨尔茨堡》收录了四首经典作品，K.331、K.310、K.457、K.475，巡演也是以莫扎特奏鸣曲为主菜，返场多为肖邦夜曲。
1月的北美巡演除了洛杉矶场因为山火被迫取消之外，其余的温哥华（14日）、多伦多（16日）、卡内基（19日）、旧金山（20日）巡演均爆满，尤其是卡内基场次几乎没做什么宣传，仅一个月就售罄，充分展示了李云迪在海外的口碑和影响力。
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李云迪在卡内基音乐厅
如今得益于互联网的透明度，国外的演出信息也能及时被国内乐迷知悉，从一开始的售票情况、到最后现场座无虚席都有热心的人截图上传到社交平台，这一波乐迷的“自来水”对销售无疑也有助益。
在社交平台上可以看到，李云迪在全球拥有大批意志坚定的“铁粉”，乐迷们风云无阻地出现在他的演出现场。这次卡内基音乐厅演出当天遇上当地大雪纷飞，恶劣天气也并没能阻挡粉丝们的脚步。乐迷深情地写道，“外面大雪纷飞，卡内基室内温暖如春。”这份温暖的感受无疑也源自云迪的音乐。
加拿大专业乐评人David Gorden Duke高度评价李云迪在温哥华奥芬剧院的演奏：“从第一个音符开始，李云迪建立了一种精致、清澈如水晶的音色，他对音色的调控契合古典风格，而非屈从于现代施坦威钢琴在大音乐厅的力量感……即使是在回旋曲中可能引发的夸张表达，李云迪也保持冷静和自持。”
乐迷JooGwanwiy在小红书的repo中记录李云迪在卡内基音乐厅的这场演出，“学琴的我知道：弹好莫扎特，从触键到心理状态，都需要拥有很强的控制力，才能将纯粹的莫扎特演绎好。今天的K.331我听到了，在雪天听这么一场音乐会，很幸福……”
不过，还是容我也加入这赞美的行列，称赞他那优雅的乐句处理、清澈的音质（录音质量堪称示范级）、恰到好处的细微处理和装饰音，以及对和声富有想象力的回应。这里每一个最细微的细节都经过深思熟虑，除非你用最苛刻的眼光去挑刺，否则根本找不出指法上的任何瑕疵。
02
✦ 触摸莫扎特灵魂的深度
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人们往往知道莫扎特音乐中所包含的光辉，但他生活的真相却常常被时间的迷雾和荒诞的故事所掩盖。我们对莫扎特的认知是由传说塑造的，每一代人都在为自己重新塑造这位作曲家。
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电影《莫扎特》扭曲了萨列里的嫉妒心所导致的戏剧行为。事实并没有那么夸张。莫扎特的佣金源源不断，他的声誉和银行余额不断上升，直到他最后一次生病。萨列里是在圣斯蒂芬大教堂为莫扎特举行的葬礼上为数不多的哀悼者之一，葬礼由斯维滕男爵组织。
事实上，莫扎特被葬在城外的公共墓地，符合当时的流行习俗，受到1784年约瑟夫二世皇帝改革的影响，鼓励简单、经济和卫生的葬礼。此外，一群莫扎特的朋友聚集在圣迈克尔教堂，参加由伊曼纽尔·施坎德尔（《Die Zauberflöte》的作者）组织的追悼会，宫廷管弦乐队和合唱团的成员演奏了莫扎特未完成的《安魂曲》的一部分。
然而，电影《莫扎特》也有一些准确之处：莫扎特与父亲的关系并不融洽，与他在萨尔茨堡的赞助人科洛雷多大主教的关系也不融洽。莫扎特似乎也不准备接受约瑟夫二世所谓的批评。
事实上，莫扎特的信件也揭示了他是一个难以捉摸的人。莫扎特具备各种特征——从幼稚的恶作剧到粗俗的幽默，从艺术的激情到情感的渴望，从忧郁到知性的严肃、情感的深度。这些元素在莫扎特的音乐中比比皆是。我们继续与莫扎特的音乐产生强烈的共鸣，尤其是与莫扎特作品的伟大诠释者产生更多情感上的连接。
莫扎特是最伟大的作曲家吗？
毫无疑问，他是最伟大的作曲家之一，且为我们留下了非凡的音乐遗产。
“莫扎特表面上似乎是一个天真的人，但我们不仅要密切关注他的作品的明亮之处，还要关注他作品中复杂多变的方面。如果你不深入阅读旋律和和声的背后，你将无法真正理解它们。”正如李云迪本人所指出的那样，“7岁时第一次被莫扎特的音乐迷住了。这个最聪明的作曲家在他的A小调第8号奏鸣曲（K.310）的Allegro maestoso中充分展示了音乐的歌唱性、歌剧化、色彩化、人性化。我要把这些复杂的音色全心全意地带给大家”。
内田光子（Mitsuko Uchida）支持将莫扎特描绘成一个天才儿童的说法：“我发现他的音乐神秘而美丽，随着年龄的增长，他变得更加神秘。”他的表情很特别。很明显，他天生就是个天才。” 人们给婴儿播放莫扎特的音乐来提高他们的智商是有原因的——它写得如此完美。
即使多年来钻研莫扎特的宝藏，尼古劳斯·哈农库特（Nikolaus Harnoncourt）仍然敬畏：“最伟大的艺术——不仅是音乐，还有绘画、雕塑、建筑和写作——是如此令人难以置信，因为它所传达的信息。”我无法理解人类怎么能做到这一点。有一种缪斯之吻，就像贝多芬在《普罗米修斯》中描述的那样。
对内田光子来说，莫扎特是精致且完全自然的。“莫扎特对整个人类来说是特别的，因为它不是关于伟大的想法或伟大的概念，而是关于'我爱你’，'你可能会爱我’，'我很难过’，'你很高兴’。”这听起来很简单，但从本质上讲，他就像莎士比亚：他用最简单的手段把我们提升到一个充满绝对欢乐和悲伤的普遍世界。莫扎特超越了琐碎。我们在恋爱的时候都会表现得很愚蠢，但莫扎特是唯一一个能把这种愚蠢变成崇高美的人。”
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对李云迪来说，他从小就开始演奏莫扎特的作品，也希望有一天能演奏一部以莫扎特为中心的节目。他认为，“莫扎特简直就是一个天才！很多作曲家都受到了肖邦作品的影响，我能在其中感受到莫扎特的精髓。”
演奏家们公认的一个事实是：诠释莫扎特的作品很难。如何审慎且多样地运用这一见解，如何做到富有感染力但又不矫揉造作，这是一项罕见的才能。
李云迪是少数几位懂得如何让音乐在键盘上歌唱和舞蹈，而又不故作姿态的人之一。他擅长雕琢音色，但却又极力摒弃炫技，除了整体音乐诠释走向内省，他对周围织体的处理也让人联想到莫扎特的管乐小夜曲中那种文明的对话和机智。
莫扎特的音乐展现出无与伦比的人性和探究的心理。“所有的作品都很精彩，但由于这是我第一次在巡演中演奏所有莫扎特的作品，所以我从最具代表性的作品开始。首先，著名的A大调奏鸣曲K.331 (带有《士耳其进行曲》） 和沉重悲伤的A小调K.310 之间的对比。还有我最喜欢的幻想曲K.475，以及具有贝多芬风格的C小调奏鸣曲K.457。”
至少对我来说，A 大调奏鸣曲（K331）第一乐章的 16 分钟从未如此优雅地流逝，第五变奏中对“柔板”标记的诠释更是恰到好处。
莫扎特的音乐在其最崇高的境界中蕴含着一种纯粹的感觉，这种感觉至今仍是一种绝对的奇迹。他比任何作曲家都能捕捉到纯真与复杂之间矛盾的情感印象。毫无疑问，莫扎特是提供最复杂的人类情感体验的作曲家。
期待李云迪2月继续为台北观众带去莫扎特作品独奏音乐会。
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